内藤忠行摄影展betway88w,江上清风

by admin on 2019年12月17日

莲花画房9月展讯蓝荷——内藤忠行摄影展艺术家:内藤忠行策展人:李晓寅陶大珉开幕时间:九月十六日.星期六.下午四点至七点展览日期:九月十六日至十月十日展览地址:莲花画房.上海莫干山路50号4号楼A座一零九蓝荷是作为一个和平象征的传奇,蓝荷愉悦我们的精神和性情。内藤用其犀利的凸透镜,像武士用刀一样对事物的本质一一切过。深受爵士乐影响的内藤作为职业摄影家拍摄了众多的CD封套,以及在杂志上或以书籍的行式发表了许多音乐家和名人的肖像摄影。他的作品被东京大都会摄影博物馆和川崎市博物馆收藏。在其主要出版之中,你能看到HinoTerumasa黑白(日野皓正的世界)(1970),Afurika黑白(非洲)(1982),斑马(Zebra)(1988),Sakura-COSM(樱宇宙)(1990),UchuKatachi,NihonNiwa(宇宙之形–日本庭院)(1998),和IronoKotonoha(体会颜色)(2003)。日本著名摄影家内藤忠行简介内藤忠行先生出生于1941年的东京。在他十七岁时,爵士乐坛标竿人物天才小号手迈尔戴维斯和他精湛无比音乐才能,深深的打动了当时颇为年轻的内藤,并就此开始为主流爵士音乐家拍摄个人肖像和一些其他的现场的演出。1970年,内藤出版了小号手日野皓正的摄影集。此书收录了一代日本著名的爵士手。而他本人毕生的兴志之所在为何以用影象来表达灵动的爵士乐世界,以及在瞬间捕捉爵士乐家们的辉煌表演。与此同时,在亚,非,美广泛的游历中,他拍摄出一大批有独特视角的摄影作品。其中著名的系列《斑马》就是出自这些旅行的硕果之一。这些作品被展出,并出版,一些被运用于纺织品的主题,有的还成为了商业设计。他近期的新作:系列《樱宇宙》,《日本庭院》和他视为一个21世纪的精神符的BlueLotus(蓝荷)。这些都是内藤极力要表达的一种纯日本性美学的产物,作为他创造力的焦点,具象,抽象,旋律感在其中均有突显。(来源:中国艺术视窗)

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betway88w,姚锦发近期创作的两个系列,包括《雾荷系列》和《江山系列》,都显示出了一个十分可喜的苗头:即是大胆探索具有本土“文脉”的中国当代油画。众所周知,西方的“静物”和“风景”都是艺术家对自然的模仿和再现,人文的意义往往被隐藏到了自然符号的背后。而中国的“山水”和“花鸟”却是经过艺术家精心提炼以后,将自然和人文融合在了一起,且是互为表里的人文化符号。故而精神性内涵早已溢于言表,毋须再隐藏什么。然而,这里的“互为表里”和“溢于言表”却又不同于西方的现代表现主义和抽象主义艺术,理由是作为“骨架”的“山水”和“花鸟”依然充当着意义的重要构件,并受到了艺术家的厚爱,且往往是一咏三咏,意犹未尽。“江山”系列的表现手法已明显地在向山水画的笔墨效果回归。这种回归也可以说是当今时代的一种“集体无意识”。这一关键性转变的实质在于“文脉”上有了承接。一句话:有此转变,即“文脉”通畅?在“江山”系列中,画面上已是平远空阔,烟水渺茫,遥襟俯畅,逸兴遄飞。我们又能从中直接体悟到中国人所特有的一些宇宙意识:“天行健,君子以自强不息”,“盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也……江山之清风,与山间之明月……是造物之无尽藏也,而吾与子之所共识”。这些体悟已非“寻根”,“乡情”所能包括,所以,“江山”系列在品格和意蕴上,都已非姚锦发以往的“风景”所可比。正是这一点,深深地吸引了我。摘自《人生三梦——评姚锦发的艺术道路》陈孝信赞助:杭州法妮亚葡萄酒有限公司开幕时间:2006年9月2日19:30开始展览时间:2006年9月2日至9月14日15:00-23:00地点:顶层画廊,南京东路479号先施大厦12层电话:021-63520256www.topart.cn

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如今的时代不需要技巧大师,需要的只是可以表达自己想法的一种手段,只要自己内心的意愿可以表达出来,被人们看到,那么所承载这些思想内容的手段也就无关紧要了。

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所以人人都能拍照片这个数码摄影要传达给大众的一种理念深入人心,这是一种跨越了艺术家与爱好者之间的巨大鸿沟、艺术面前人人平等的观念。每个人都有权让自己的生活艺术化,也更有权用艺术的形式记录自己的生活对于这些数码相机都可以做到。

于是,摄影对于这些爱好者来说不仅仅是照相,更是一种对生活的记录:每天他们在光与影中耐心地去捕捉最美、最自然的瞬间,幻化成一张张美丽的图片和一本本炫烂的画册。不一样的角度,与众不同的视觉,把你生活中重要的人与物、关键的时刻、琐碎的日常以及怦然心动的美景一一记录下来。

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