betway88w:源远流长的安徽花鼓灯音乐,常用舞蹈术语

by admin on 2020年4月6日

betway88w 1

betway88w 2

扶把训练:即学员手扶把杆做舞蹈动作。分“单手扶把”和“双手扶把”。中间训练:即站在训练场地中间做练习。是相对“扶把训练”而言。对称动作:指左、右相对的同一动作。如“右按手”

花鼓灯流传于淮河两岸的怀远、凤台、颖上、凤阳、蚌埠、淮南等地。以怀远、凤台为代表,形成不同风格的两大派。关于花鼓灯的起源说法不一,一般都认为出现在明代。每逢春节到元宵节,当地民间都要大闹花灯会,跳花鼓

原始舞蹈与人的生命情调,与人审美情感,与人的神秘境界有着最深刻的联系。对原始舞蹈加以关注的研究者们,虽有各自不同的观察视角和理论起点,但都指向人的生命本身:可动员生命,可表现生命,或强调生命,或保障生

扶把训练:即学员手扶把杆做舞蹈动作。分“单手扶把”和“双手扶把”。

花鼓灯流传于淮河两岸的怀远、凤台、颖上、凤阳、蚌埠、淮南等地。以怀远、凤台为代表,形成不同风格的两大派。

原始舞蹈与人的生命情调,与人审美情感,与人的神秘境界有着最深刻的联系。对原始舞蹈加以关注的研究者们,虽有各自不同的观察视角和理论起点,但都指向人的生命本身:可动员生命,可表现生命,或强调生命,或保障生命……

中间训练:即站在训练场地中间做练习。是相对“扶把训练”而言。

关于花鼓灯的起源说法不一,一般都认为出现在明代。每逢春节到元宵节,当地民间都要大闹花灯会,跳花鼓灯。

“原始的罗曼司”和它们的目的

对称动作:指左、右相对的同一动作。如“右按手”的对称动作即“左按手”

花鼓灯的男角统称“鼓架子”;女角统称“兰花”,俗称“包头”。

从来不跳舞的闻一多,却留下了他对舞蹈最的见解:“舞是生命情调最直接、最实质、最强烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现”;他还进步认为:“生命的机能是动,而舞便是节奏的动;或更准确点,是有节奏的移易地点的动……但是只有在原始舞里才看得出舞的真面,因为它是真正全体生命的总动员”。

betway88w:源远流长的安徽花鼓灯音乐,常用舞蹈术语。面向、视向:身体正面所朝的方向称面向;眼看几点即视向,一般也包括脸的朝向,如“眼看8点”,即脸和视线均朝8点。

花鼓灯的音乐伴奏主要是打击乐,有“半台锣鼓半台戏”的说法。常用乐器有背鼓、大锣、大钹、小锣、小钹、小镗锣。传统的锣鼓队由7—9人组成,其中背鼓、大锣、大钹、小锣为四大件。此外,还有唢呐、笙等吹奏乐器。

这一精辟的见解取自闻一多的《说舞》。而《说舞》是从一种“假想”的前提推导的,如闻一多所说:假想我们是参加着澳洲风行的一种科罗泼利所具有的共同目的;第一,是以综合性的形态动员生命。也就是说,原始舞蹈是真正全体生命机能的总动员,是一切艺术中最具综合性的艺术。第二,是以律动性的本质表现生命。也就是说,原始舞蹈是一种剧烈的、紧张的、疲劳性的动,非如此而不能体会到最高限度的生命情调。第三,是以实用性的意义强调生命。也就是说,舞者在高度的律动中得到一种生命的真实感而满足,观者同样满足于那种生命真实感的感染。第四,是以社会性的功能保障生命。也就是说,群体生活的大和谐是原始舞蹈社会功能的最高意义,它的次一等的意义是由和谐的意识而产生的团结与秩序的作用。

亮相:源于中国蹈中独具特色的一种技法。即在某舞蹈段落最后,以一个加强节奏感的动作塑造该舞姿“造型”。通过这个舞姿动作顿挫到位,或甩头、凝视等使表达的神情更明朗、强烈。此种造型即亮相。

花鼓灯的伴奏是在背鼓的指挥下,根据舞蹈动作的节奏和性质,配以各种合适的锣鼓点,在各种动作不断连续组合的同时,形成了相应的各种节奏的锣鼓点的连续组合。音乐铿锵有力,热烈欢腾,启发和感染着舞者的情绪。

(文章作者:admin)

平圆、立圆:与地面平行的圆圈运动路线即“平圆”;与地面垂直的圆圈运动路线即“立圆”。
划弧:指在“划圆”轨道上的某一段路线,如手臂划“上弧线”,即手臂做立圆的上半圆。

花鼓灯的表演由歌、舞、戏三部分组成。载歌载舞是花鼓灯的特色之一,歌和舞之间既互相独立,又有一定的联系,常常是歌与舞交替进行,其中唱的部分叫花鼓歌,其曲调多为山歌小调。60年代初以来,一些用花鼓歌及安徽民歌改编的乐曲逐渐出现,丰富了花鼓灯音乐。近年来,一些用黄梅戏唱腔音乐改编的乐曲用于“兰花”的伴奏亦有一定的效果。

留头、甩头:身体开始转动而头仍留向原方位不动,称“留头”。头从一方位迅速转向另一方位称“甩头”。例如“转圈”、“翻身”动作,开始转体时“留头”,当身体转动约180°时,再迅速甩头360°,以控制旋转方向、增强动力。甩头也是亮相时的常用动作。

鼓点及其用法

涮头:以颈为轴,头在肩上方做平圆动作。

花鼓灯在民间广场演出的开场前,为招徕观众,一般都要先演奏打击乐,如《蛤蟆跳井》、《小五番》、《小十番》等。这些独立的锣鼓演奏称为“开场锣鼓”。

环动:多指腿部以髋关节为轴的划圆动作。有时也泛指其他关节为轴的划圆动作。

用于舞蹈伴奏的花鼓灯常用鼓点共20余个,演奏者必须熟练地掌握这些锣鼓点的打法,记住每个鼓点的口诀及韵律。

控制:此处指舞蹈训练课目的一种。即使舞姿静止在一个动作上,训练肢体的控制力量和能力。

鼓点的定名原则大至如下:

身韵:即舞蹈的“身法和韵律”。其基本的动作元素有“提”、“沉”、“冲”、“靠”、“含”、“展”、“移”等。它是中国舞蹈中独具特色的艺术表现技法,体现了中国蹈风格的特征。

借用舞蹈动作的名称。如“摆扇子”、“碎步锣”、“登步锣”、“三点头”等。

起法儿:正式动作以前,从力量或动作上做准备,称“起法儿”。一般在正式动作前的半拍时间,做起法儿动作。

根据花鼓灯表演的程式定名。如“鼓头”、“结束点”分别用在表演大场的锣鼓段的头、尾处。

根据鼓点的用法定名。如各种“喘气锣”是给演员提供一个喘气、静止的机会,给演员亮相用,所以叫“喘气锣”。

根据鼓点的特点定名。如“撞四”由四个最强的音组成;“长锣”表示一拍一下长时间的连续演奏;“长流水”也具有连续性,表示像流水那样川流不息。“连槌锣”和“丁丁仓”亦是根据鼓点的特点而定名的。

“鼓头”是演员出场前的前奏,前3小节由背鼓单独演奏,给乐队提示速度并给演员做起步的准备,通常用于大场表演。

“衬锣”和“三点头”这两个鼓点中的“匡”力度较弱,应念成二声。按演奏的效果,宜念成|令丁|匡0
||,但通常都习惯按舞蹈动作的韵律节奏,念成0丁|匡00
||,在后半拍的0丁处起法儿,在“匡”处落动作。

“三点头”和“衬锣”的节奏相同,但必须固定为三个节奏,专门伴奏“三点头”的动作,表现青年男女互相爱慕、脉脉含情的感情。演奏时要比衬锣更含蓄一些。

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图