【betway88w】靳尚谊冯远等代表委员共议中国美术,银钩铁划

by admin on 2019年12月17日

建构具有中国气派的审美评判体系

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朱灵熠也和罗永华一样,住在浙一医院,罗永华出院前,两个人在同一个病房内。

刚刚过去的2009年对于中国美术界而言确是值得回顾的年份。第十一届全国美展、国家重大历史题材美术创作工程的集体亮相,以及业界借由新中国成立60年对于中国美术所做的回望,也令美术界思索与远眺中国美术如何在21世纪的第二个10年里,用美术作品突出体现中国的文化自觉,以求得与我们的经济地位相当的文化形象。在今年的两会上,不少代表委员也对这一话题发表了自己的见解理清中国美术于今日世界文化格局中的站位与立场,切实建构以我们的民族文化本体为基础的美术形象,对于处于新时期的中国美术而言大有裨益。

著名军旅书法家司马武当,现为郑州警备区副政委,曾任河南军事检察院检察长。由于家学渊源,他自幼酷爱书法,从唐楷入手,上追汉魏,师法“二王”,朝夕研摹,临池不倦,终成硬笔一代大家。如今是河南省硬笔书法家协会副主席,河南省省直书画家协会副主席,中国书法家协会硬笔书法委员会委员,先后四次担任全国性硬笔书法大赛评委会副主任。自上世纪90年代以来,在繁忙的本职工作之余,笔耕不辍的他,先后编写出版了《钢笔书法怀历》、《书法桌历》等各类字贴、《学生写字步步高》系列字贴8本、《书法艺术》课本系列5本。尤其是《钢笔书法怀历》和《书法桌历》发行量达80多万册,一版再版,仍然供不应求。
清代评论家王国维提到唐代大诗人王维,说“味摩诘之诗,诗中有画;观摩洁之画,画中有诗。”可见一个人的书画往往体现出一个人的性格、气质和特点。司马武当的字也是这样,银钩铁划,纵横捭阖,透着一种军人的坚韧、挺拔和铮铮风骨。
九月上旬的一个下午,记者慕名拜访了这位蜚声书坛的军旅书法家。
司马老师看上去40多岁,中等身材,穿一身军服,戴一幅金丝眼镜,说话文质彬彬的。听他讲话,很难和他的铁骨铮铮的硬笔书风联系在一起。但当他一谈起书坛艺术、书坛现状、书坛大家,便兴致勃勃的聊了起来。记者说,听说您今年三喜临门:6月18日你当选为河南省硬笔书法家协会主席;6月21日又成为中国书法家协会硬笔书法委员会委员;7月8日在河南省博物院成功举办了您的作品展和作品研讨会。您认为目前硬笔书法的现状如何?他说,现在全国的硬笔书法协会大都面临无资金、无专职人员、无办公场所的“三无”情况。我国目前硬笔书法,包括写字教育,应该说,还没有引起国家有关部门的足够重视,大多都是无编制,协会没有专项经费,搞个活动缺少经济支撑。在这方面我们要加强宣传,提高群众、领导对硬笔书法的认识,取得他们的理解和支持。作为协会,要广开思路,依托学校开展写字教育,为学校提供硬笔书法师资,把写字教育做成产业。还可尝试硬笔书法艺术市场化运作,提高协会的造血功能。我一直认为,书法艺术不能关起门来孤芳自赏,要面向社会,走向社会,服务社会,提高全民族的文化素质,同时书法这门古老的艺术才能与时代同步,才具有较强的生命力。
提到硬笔书法的地位,他说,我国的硬笔书法之所以能够占据中国书坛的一席地位,正是说明硬笔书法存在的必要性、重要性。我作为中国书法家协会硬笔书法委员会委员、中国硬笔书法家协会常务理事,当然应该为硬笔书法的发展鼓与呼。硬笔书法是青年人的艺术,就硬笔书法如何繁荣,如何发展,我已向张海主席和张旭光主任建议,在今后的全国性书法大赛上是否应该让少量优秀的硬笔书法作品参展,一是因为它是我国书法的一个分支;二是为了鼓励新人,给他们提供一个展示艺术成就的舞台。有意识地逐步把硬笔书法纳入到书坛发展的主渠道。
当记者提到您作为河南省硬笔书法协会主席,如何继往开来再铸辉煌时,他说,上世纪八十年代的硬笔书法热,河南的确出现了一大批硬笔书法人才,无论是数量还是质量,都的确体现出河南作为文化发祥地丰厚的文化底蕴。当时庞中华主席也在河南,并担任河南硬笔书法家协会主席,为河南硬笔书法培养了一大批硬笔新秀。可以说,庞中华老师是当时我国硬笔书法的开路人、布道人,对普及硬笔书法、推动硬笔书法艺术的提高发挥了重要作用。但是,后来随着全国硬笔书法热的退潮,加之庞中华先生这样的领军人物离开了河南,以致河南的硬笔书法走势低迷。对此,我作为协会主要领导之一,对于发展硬笔书法产业继往开来再振雄风有着不可推卸的责任。我的初步思路是:一是建立健全组织,成立硬笔书法各专业委员会;二是出台相应的管理制度,增强协会的号召力和凝聚力,改变过去“理事不理事”状况,建立业绩档案,定期考核,实行各专业委员会主任年度述职考评;三是打破常规,大胆起用有水平、有发展潜力的年轻人,给他们定任务,提供宽松的发展空间。还要组织由书法家、企业家和有关领导参加的一系列活动,我们简称它为“三三制”。整合他们的人际资源、经济资源和社会优势,助推硬笔书法产业上台阶、上水平、上档次。此外,还要定期开展“假如我来当主席应该怎么办”的讨论,集思广益,献计献策。四是针对目前硬笔书法协会“三无”状况,在协会内部提倡比工作作风,比工作质量,比艺术成就,比奉献精神。五是以硬笔书法教育为依托,充分利用硬笔书法教育资源,多渠道、多层次广泛开展硬笔书法写字教学。下一步我们将和有关电视台联系,开办书法写字教育频道。
在书坛不少人认为,软笔书法才是正宗,硬笔书法属于旁门左道。其实软笔书法硬笔书法属于书坛艺术的两枝奇葩,要想写出水平,写出风格,卓有建树,都不是一件容易的事。在这个问题上,记者说您是怎么看的?司马老师沉思了一下说:我一向认为硬笔书法和毛笔书法根本没有必要分庭抗礼,因为他们都是书法大家族中的一员,他们的表现对象都是汉字,只不过是使用的工具不同而已。这正如我们军人手中的武器,有长枪有短枪,功能不同,射程有别,打法、要领也不尽一样,每一个人对武器的选择各有偏爱,表现手法和实际效果也各有千秋。当然,有一些人还是认为硬笔书法没有地位,对硬笔书法家不屑一顾。比如在介绍某人时会在后面补充一句“写硬笔的”,语气中就有几分不屑。毛笔和硬笔应该是一对兄弟,大哥完全没有必要看不起小弟。
如今用钢笔写字的人不少,写好钢笔字的人不多。记者问:对这个问题你怎么看?还有,人们常说:“字如其人”。难道书法和做人有什么联系吗?司马老师笑了笑,说,现在不少人虽然用钢笔写字,但为了快,追求速度,有些字写得龙飞凤舞,看上去象打太极拳一样伸胳膊蹬腿的,仔细观察,不少字写得不合规范;有的干脆用“速记”,用字码符号代替汉字,这样写得再久也很难练就一笔好字。对一个学习硬笔书法者来说,一要持之以恒,规范写字;二要临贴,反复揣摩,仔细研习,有意识地学习精典,然后逐步行成自己的风格。他说他小时候就这样,刚开始是学习临摩汉魏时期一些书法大家的字帖,参加工作后,每当无工作案牍之劳时,便琢磨《黄庭经》、《洛神赋十三行》以及唐人笔法,在古人的字帖中汲取营养,揣摩、分析字帖中字的章法、结构、笔法、布局等,并将悟到的东西运用到实践中去,几年下来,硬笔书法有了质的飞跃,突破了汉字书法的“结字关”和汉字书法的“用笔关”。
至于书风和做人的问题,他认为写好字首先要做好人。写字、练字不要带有太多的功利性,不要争名逐利,不要想“十年寒窗苦,一举成名天下知”,要以平常心去练习书法,一句话:要保持自己的风骨。如今市场经济,讲奉献精神的人少了,不少人变得很现实,费力不讨好的事不愿意做,无名无利的事不愿做,整天为了房子、孩子、票子,挖空心思,追风逐浪,花样叠出。作为一个书法家,就应该做到“尽管丝竹乱耳,而我文心静静。”其实练字的过程就是“练心”的过程,书法的修习也是人品的修习。司马老师就是这样:在书艺道路上,不赶浪头,不追风头,不争彩头,始终如一地坚持临贴,苦练基本功,魏碑的古朴典雅法度严谨,颜真卿的雄浑大气,柳功权的硬朗洒脱,对他人格和作品风格的形成影响都很大。
“宝剑锋自磨砺出,梅花香自苦寒来”。今年7月8日,在河南省博物院举办了司马武当书法作品展和作品研讨会,来自全国的书法名家对司法武当的书法作品进行了研讨,不少大家、名家对司法武当的书法成就给予了充分肯定。中国书协理事、学术委员会副主任周俊杰说,今天看了司法武当书法作品展览,有“士别三日当刮目相看”的感觉。前几年的毛笔书法作品,是硬笔的感觉,毛笔书法意味很大。但今天看到他临的《书谱》和《出师颂》都感觉相当精彩,字里有很纯正的章草意味。学习书法到一定程度,主要是一个思维问题,要站得高看得远,把自己置于时空当中,司法武当很智慧的把作品放到了我们的时代当中,与历史对话,与经典作品对话。中国书协鉴定委员会副主任陈春思说,20年前,我就有一本司马武当的《硬笔书法怀历》,一直把它当作书家必携,伴随我10余年。今天是第一次看到武当的毛笔书法,感到无论楷书、行书、章草都非常好,路子非常正。
中国书法家协会主席张海说,司马武当原来是搞硬笔书法的,贴在司马身上的硬笔书法家的标签,现在变成毛笔书法了。这几年司马武当做了一个很好的转换,其实这个转化说起来容易,做起来非常不容易。司马的硬笔书法搞了很多年而且很有成就,出了很多字贴和专著,骤然从硬笔书法跳出来,进入毛笔书法,确实不是一件容易的事情。最根本的是,硬笔书法在表现力上,在提按变化上确实不如毛笔,要把过去已经习惯的硬笔书法转换成用毛笔的表现形式其实非常艰难。但司马武当做到了,而且转换得很好,特别是在较短的时间实现这种突破很不容易。十年前,美术出版社的社长黄思源要我写一些硬笔书法的东西,开始我说写写看行不行,后来一写才知道不是那么容易。大家平时都用钢笔写字,而要真正拿起钢笔写书法作品的时候,感觉就不行了。因此我说从硬笔到毛笔不容易,从毛笔到硬笔更不容易。过去人们一般认为,由硬笔到毛笔比较难,由毛笔到硬笔比较容易,现在我看都不容易。司马武当通过几年的努力,而且是自己在硬笔书法上已经很有成就的情况下再转轨,是要下定决心有点毅力的。另一方面,还要具备其他多方面的知识和素养,才能实现很好的转换。我向他表示祝贺!
面对业内人士的高度评价,司马老师淡淡一笑:我这次的展览是我交的一份作业,也是我毛笔书法的一次尝试。成功与否,供大家品评。正象古人说的那样,“三日入厨下,洗手做羹汤。未谙姑食性,先遣小姑尝”。
提到他担任那么多兼职又经常担任全国性书法大赛评委是否会影响本职工作时,他说,不会。不但不会影响本职工作,处理好了,反而会相得益彰,他说他现在的书风就是受部队的熏陶。江泽民说过:“没有文化的军队,是一支愚蠢的军队。”部队是一所大学校,可以培养造就出各种各样出类拔萃的人才。另一方面,军人应具有军人的性格,军人的风骨。所以,在写字运笔,自觉或不自觉的就会带有几分军人的气质、军人的风格。他说他是一九七六年入伍的,由于小时候爱好书法,入伍不久,就调到部队新闻报道组工作。那时候没电脑,发稿都是邮寄,要么就是传真,不可能象现在发电子邮件。平时稿子写好后,一遍一遍的修改,然后工工整整的誊写,有时誊完后又需要修改,他就一次又一次地再次誊写,一丝不苟。正是因为有这样不屈不挠、不甘落后且一丝不苟的精神,他采写的稿件投到媒体后很少落空,大部分都被采用。由于他字写得好,文字功底又不错,不久他又被选调到刚组建不久的军事检察院工作。检察工作是很忙碌的,但既使这样,他仍然见缝插针,坚持每天练字,别人在八小时之外用打牌、跳舞、唱歌、钓鱼等娱乐方式调节工作压力,他却安居斗室练习书法而自得其乐,多少年如一日乐此不疲。应该说是部队教育了他,培养了他,陶冶了他的性格,养成了他独特的军人气质,同时,也形成了他独特的艺术书风。

【betway88w】靳尚谊冯远等代表委员共议中国美术,银钩铁划。今天和明天两天,这些作品在中山中路377号的创意工坊(浙工大之江学院的师生作品专卖店)进行义卖,所得钱款将捐给朱灵熠同学用于治疗。

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梳理60年中国美术的发展历程,我们能够看到,新中国的建设和中华民族的复兴成就了新中国美术的多彩画卷:从新年画运动到改造中国画、油画民族化,从伤痕美术到乡土中国,从85新潮到新文人画,以及今天茂盛活泼的当代艺术在一次次美术思潮的变迁中,总有许多美术家们主动、自觉地表述着民族复兴的精神诉求,肩负起当代美术事业的使命,以不同的题材、内容、艺术语言在记录、礼赞与反思中描述着新中国的沧桑巨变,创造和建构着新中国美术与民族意识的内在关联,从而促进着有民族特色和民族气派的中国美术不断发展。全国政协委员、中国美术馆馆长范迪安提出,当代美术创作与批评应当立足今天,站在当代中国社会发展的历史节点上观察、思考美术的实际状况。中国美术史建立在一个时空的坐标上,中国美术自身经历了古代-近代-现代-当代的发展历程,有变革但更有自身的系统性特征,因而从中国内部和自身认识中国美术的价值非常重要。同时,随着改革开放的深入,我们已经站在全球化的领域中,中国美术应该反映当代中国的历史变迁和进步,同时鲜明地彰显兼容外来文化、巩固自身民族精神的气魄。

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