betway88w中欧女性艺术交流展览在清华大学美术学院开幕,画廊周北京2019开幕

by admin on 2020年1月23日

摘要:2019年3月19日15时,由国家艺术基金2018年度资助的传播交流推广项目丝路艺蕴—中欧女性艺术交流展览在清华大学美术学院美术馆隆重举办开幕式,此次展览是由清华大学主办,清华大学美术学院承办,清

摘要:英国公共博物馆联合会(ECMN)的一份报告显示:公共博物馆必须对其藏品政策进行改革,使之牢牢根植于社区,从而解决“当前的资金危机”。《公共博物馆的未来》(The
Future of Civic Mus

摘要:画廊周北京非常荣幸地宣布,第三届画廊周北京将在接下来的一周内正式拉开帷幕。27家顶尖机构携重磅展览归来,共襄艺术盛事。在UCCA报告厅举办的新闻发布会上,京七星华电科技集团有限责任公司总裁、京798文

2019年3月19日15时,由国家艺术基金2018年度资助的传播交流推广项目丝路艺蕴—中欧女性艺术交流展览在清华大学美术学院美术馆隆重举办开幕式,此次展览是由清华大学主办,清华大学美术学院承办,清华大学美术学院中国工笔画艺术研究所、清华大学国家形象传播研究中心、清华大学美术学院美术馆协办。据悉,此次展览将会在清华美院美术馆由3月19日持续展览到4月9日结束。

英国公共博物馆联合会(ECMN)的一份报告显示:公共博物馆必须对其藏品政策进行改革,使之牢牢根植于社区,从而解决“当前的资金危机”。《公共博物馆的未来》(The
Future of Civic Museum: A Think
Piece)已于2018年3月出版发布,呼吁大家集思广益,为增强公共博物馆吸引力出谋划策。文中指出,各机构应努力使藏品更贴近本地公众,并吸引更多来自不同社会经济背景的观众。

画廊周北京非常荣幸地宣布,第三届画廊周北京将在接下来的一周内正式拉开帷幕。27家顶尖机构携重磅展览归来,共襄艺术盛事。

展览展出清华大学美术学院,中央美术学院,中国人民大学,中国艺术研究院,国家画院,中国戏剧学院,国家博物馆,云南艺术学院,新疆师范学院等艺术院校,专业创作单位的中外女艺术家作品近90件,60余位女艺术家齐聚清华,共享文化艺术盛宴。参加此次展览的艺术家既有年近九旬的老艺术家,还有活跃在艺术领域前沿的中青年艺术家;有来自新疆、云南、海南、四川、辽宁、陕西等全国各地的女艺术家代表,包括香港,还有来自意大利,法国,德国,美国,瑞士,斯洛文尼亚,巴基斯坦,伊朗,巴西,波兰等国家和地区的艺术家代表。她们精心创作的近90件作品中,有中国画,油画,雕塑,版画,综合材料,装置艺术,多媒体艺术,服饰艺术,琉璃艺术,纤维艺术等多种艺术形式,充分展示了中外女性艺术家的在当代艺术创作的多样性,在多种艺术领域里的探索与涉猎、这些作品充分表现了中外女艺术家用各自不同的艺术语言,艺术形式表现了絲路精神,女艺术家们通过这一件件作品阐释絲路精神,创作絲路文明,表现出絲路艺术的深厚意蕴。

关于博物馆的运营经费问题,实际上每家博物馆的状况也是不相同的。公立和私立博物馆大相径庭,而公立博物馆因其所属关系,也不尽相同。是属于文化部系统的,还是属于省级系统、市级系统、县级系统的,其经济的状况千差万别。而东部的和西部的,南方的和北方的,民族地区的和非民族地区的等等,其经费的状况也有不同。

在UCCA报告厅举办的新闻发布会上,京七星华电科技集团有限责任公司总裁、京798文化创意产业投资股份有限公司董事长王彦伶说道:

此次中欧女性艺术交流展览,传播了丝路文明丝路精神,促进了中外艺术家的广泛交流,为促进一带一路文化建设起到了积极的推动作用,展览期间还将举办絲路文明一国际女性文化艺术发展论坛,来自国内外的专家、学者、艺术家们在女性文化艺术发展促进丝路文明等领域进行深入讨论与研究,为不断传播推广丝路精神,丝路文明,丝路内涵乃至为世界的和平,为人类命运共同体的发展继续做出女性应有的努力与贡献。

可以说,公立博物馆现在普遍的状况是一般经费都有保证,而有些博物馆的一般的经费很充足。然而,全世界博物馆的普遍状况又都是缺钱,非常缺钱。中国的很多公立博物馆最缺的是收藏费,因为市场上的文物和艺术品价格都很高。即使年度收藏经费上亿,有时都买不起一张画。美国大都会博物馆的上任馆长康柏堂就是因为经费问题而被董事会解职,而在中国,只要不贪污、挪用,没有听说因为经费问题而被革职的。不管是哪一级的中国的馆长也不会举债去运用,有多少钱办多少事的持家风格,也成为博物馆的基本规则。对于多数博物馆来说,博物馆所缺的并不是在专业业务上的那些经费,因为根据年度经费预算,基本上在预算范围之内的都没有问题,可是,面对新增的项目,往往是捉襟见肘。很多博物馆缺的是与之相关联的未列入预算的那一部分。而预算往往是根据上一年度,博物馆的级别越往下,基数就越低,每年新增往往是非常有限。当然,这也在一定程度上反映了各级政府对于博物馆的认知和重视的程度。而只管生不管养的问题也很普遍,一次性投入建了很大的馆,可是,运营经费没有充分考虑到,节衣缩食往往也成为常态。而所谓的不缺钱或有保障,大致也是在节衣缩食的状态之中。

如果用几个词来形容画廊周

英国的博物馆。过去五年里,英国公共博物馆的经费平均减少了30%。而根据去年《门多萨评论》(Mendoza
Review)调查显示,整个博物馆行业的拨款降幅为13%。报告概述了英国公共博物馆联合会成员受到地方政府限制,面临着许多挑战。地方政府通常会提供75%的资金,但“很少给予博物馆自由管理权,使其采取更灵活、更有创业精神的模式,而这是博物馆生存的必经之路”。

它应该是“最中国”、“最世界”、“成长”

公立博物馆的年度经费来自于各级政府的财政。年度拨付的经费所关联的具体数额大致分为两个部分,一是和人员工资、福利关联的费用,二是相关的业务经费,通常收藏、展览等业务费用是单列,专款专用。对于相当多的博物馆来说,人员经费是主要的,是需要保障的,也是能够保证的。而博物馆的工作人员并不是定编定岗的那一部分专职人员,还有相当一部分是派遣制的临时聘用人员,这一部分人员在很多博物馆、美术馆是超过了定编定岗的人数,有的远远超过。而这一部分人员的工资、福利并不在政府财政的预算之内,需要博物馆自己在自收的经费中支出。这就有了在国家财政基础上的自筹自支的问题,一馆两制最明显的是反映在财政上。

“画廊周的定位、宗旨以及愿景,就是在国际化对话的语境中呈现中国最先锋的当代艺术,期望它能够成为全球瞩目的艺术盛事。我们希望在画廊周这样一个平台展开国际对话的语境中,能够集中向全世界把中国最先锋的当代艺术系统性地呈现出来。我们的方向一定是面向全球,经过过去两年的实践,我们越来越把方向和定位更加明确下来了,这样的一种对话平台,能够向全世界展现当代艺术的先锋性。

这也给博物馆提出了一个自筹资金的问题。比如像有些县市一级的博物馆,定编的人数非常少,有的只有几个人,那么,在一个只有三五个人的县级博物馆中,一位馆长,一位书记,一位副馆长,一位办公室主任,要维系博物馆的对外开放是不可能的,需要请保安、保洁,需要讲解和展厅工作人员,如此等等,实际上多数是非体制内的临时聘用人员或派遣制员工,而对于这一部分人员的工资以及其他相关经费的支出,往往需要馆长去精心的运营。博物馆的收入问题也就成了馆长日常需要考虑的,毫无疑问,这种自营的问题在各博物馆之间也是各不相同。相同的是,公立博物馆都有免费开放的政府补贴,这一部分收入对绝大多数博物馆来说是不可或缺的非常重要。有的博物馆如果失去了这一部分经费,开门都是问题。

“至于“成长”这个词——中国迎来了高质量发展,在文化领域确实迎来的千载难逢的重大机遇,798的发生与发展就是中国当代艺术从零到一的进程,它是我们在当代艺术产业化的萌芽、进程和结果。过去20年基本上是我们整个当代艺术产业化波澜壮阔的第一波浪潮,但是面对未来我们确实迎来了更大的发展机遇与空间。”

关于博物馆的营收,国外的博物馆一般是三分之一来于门票;三分之一来于衍生品、餐饮或相关的经营;三分之一来于赞助、场租和其它。法国罗丹博物馆的三分之一来于罗丹作品的复制;荷兰梵高博物馆的三分之一来于借展费。每家博物馆可能都有它自己的方式,包括房屋的出租,包括场地出租的场租费,当然也包括衍生品的销售。中国的许多博物馆时常举办一些与主业没有关联的临时展览,在很大程度上是为了那场租费,因此,博物馆基本上都有临时展厅,几乎是标配;而有的博物馆的临时展厅有很多、很大。这种现象在国外较少。

画廊周北京执行总监王一妃从“北京”这个特有的城市背景出发,在她看来,这是一个新旧混合的特殊城市,既有浑厚的历史和文化积淀,也有最先锋的当代艺术,是当代艺术萌芽以及成长的最重要的聚集地。复杂多样的文化环境给当代艺术提供了很多创作上的灵感,从这一点上来说,北京具有巨大的潜在艺术爆发力。

每家博物馆的资源优势决定了它的营收状态。大城市、大馆具有较好的资源优势,而那些中小城市的博物馆,要想获得场租费的收入是很困难的。当然,现在很多省级馆建立在新区,实际上也失去了获得自筹资金的资源优势。加上现在每个城市中的展览场所增加很多,很多博物馆失去了往日定于一尊的地位,营收也就相对困难。

“这里有很多优秀的艺术机构和艺术家,工作室里的聚集和共同讨论,是长期以来的传统。以顶尖美术学院、美术馆为代表的艺术机构和孵化作用也特别显著,但是有好的资源,却缺乏适宜的窗口展示我们自身,与国际展开对话的桥梁和通道也显得比较薄弱。所以,画廊周北京存在的目的就是为了把大家聚集起来,共同发出中国当代艺术的声音和力量,凸显一个平台和推手的作用。”

对于每一家博物馆来说,自筹的那部分往往是解决运营中实际困难的那一部分。客观来说,国家政策上有很多制约,有很多规矩,使得即使表现出收支两条线,也在一定的可控范围之内。因此,自营的收入与合理的支出,都可能需要一些策略上的手段。当然,这些在不违规的情况下所进行的各种安排应该是在合理合法的范围之内。可是,各级政府应该考虑一个长治久安的政策,即要有政策上的确定性,这就是当博物馆合理的获得收入的同时,应该让其在合理的支出方面得到政策的依据,并且,应该给博物馆以一定的自由度。

博而励画廊联合创始人Waling
Boers先生则认为,参与本次画廊周的都是非常具有希望的机构和画廊,除了大饱眼福之外,也非常期待能够看到整个艺术环境的变化。

博物馆专题都报告和建议。英国博协主席莎伦-希尔(Sharon
Heal)说:“这一报告和博物馆专门小组的研究结论有诸多相似之处,对此我并不感到意外,博物馆专门小组今年初就公布了相关建议,包括应该加强与社区的联系,提高藏品的相关性,将藏品整理分类,以及解决经费紧张的问题。”

“过去20年,798从什么都没有,到现在建立了很好的品牌,这个过程对于我们观众来说也是非常重要的。最初的时候观众都非常犹豫,人们不知道北京究竟发生了什么,但是现在人们对于现在北京发生的事情,以及是怎么发生的,有着越来越多的了解。

另外,国家在财政安排方面能否更好的考虑博物馆的实际情况,根据定编定岗的人员来落实每年财政投入。这之中定编往往是因为国家编制的严格限制,那么,博物馆不在定编范围之内的那一部分定岗人员经费安排,应该纳入到年度的政府投入的计划之中。因为目前的定编定岗依据的是政府在编制范围内的人数,实际上定的是一部分的编制和一部分的岗位。这种表现在博物馆一定范围之内的定编定岗,造成了馆内人员的两种待遇,实际上不利用博物馆的工作。如此客观存在的矛盾,大家心知肚明,却没有人去捅破这层窗户纸。政府财政应该考虑这方面的实际问题,免得很多博物馆在实际运作中打擦边球。

北京是一个非常特别的地方,它通过各种形式来反思自己的成长,而现实也在迫使着北京要探索一些其他的模式来应对现在的这些多样性、机遇,以及来自草根阶层各种的运动。这类的现实我们很难对其进行评估,这种发展是非常特殊的,如果能够有更多的反思,更多的思考和探索,它的发展态势也会变得越来越好,在整个大的发展过程中是非常重要的角色。这些机构,还有卖家、收藏者、消费者,也扮演了非常重要的角色,我们也能够建立起生产者与消费者的联系。

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